Picasso, Novecento a muso duro

Il pittore fantastico e tragico che ha sconvolto la storia dell’arte

Parigi, aprile 1993, Museo Picasso, una bambina di cinque anni dal volto di una Madonna senese, occhi vispi e curiosi, due fessure cinesi alla Simone Martini, è sola e s’avventura in un bosco di strane figure. Corre, si ferma, osserva i quadri, rapita. Fugge via come una rondine tra i visitatori. Forse gioca a nascondino con Picasso, il padrone di casa che ora si è mischiato tra i visitatori vestito da invisibile Arlecchino. Solo la bambina lo vede guizzare tra la gente ed è radiosa di bellezza. Mima una smorfia alle distorte pitture, inventa per loro un impossibile passo di danza, ride, carezza il gatto in bronzo troppo fermo per essere vero, ma è più vero del vero, perché l’arte ha questo potere e Picasso è un mago dell’arte che inventa una sua realtà. Un burattinaio che tira i fili, quando vuole e come vuole, di tutto ciò che lo appassiona e poi l’abbandona di colpo e lo riprende dopo infinite sperimentazioni e salti di logica. La creatura si scalmana, trafelata da una sala all’altra senza la vigilanza del babbo che la perde più volte e la vede risbucare contenta, sortita tra i mille colori violenti di Picasso. Accaldata, color della pesca in fiamme, della rosa mattutina. Vuota il sacco delle sue fulgenti conquiste. Dice con la sicurezza tonante di una regina: «Picasso è un genio!», «Fa quel che gli pare!», «Quando lavora si diverte!».

L’innocenza e la sapienza dei bambini è sconvolgente. La poetica dell’artista spagnolo è quella di incantarci davanti alle sue opere che ci ammaliano con gli occhi sbarrati, grumi e matasse di colori forti. Ricco di quelle sue forme spezzate e talvolta brutali, ma ricondotte all’ovile della figura umana anche quando deraglia nel capriccio e nella più sfrenata indagine della linea. Picasso è un terremoto che ha l’epicentro nella storia dell’arte e nella natura da cui diluvia e prende ogni cosa che gli capita a tiro. Da questa difficile convivenza proprio tra natura e storia, tra visione e artificio nasce la scintilla del suo fare. In realtà è attratto come un biologo o un ingegnere a cogliere il momento della germinazione della forma e dell’estensione sonora del colore......

di Massimo Lippi